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第31章（第13页）

死寂，肃杀。

然后借着几分未散尽的酒劲，有男作者炸了毛：“你他妈来劲是吧！”

谢青听到这儿，打断了流锦一下：“还是中午那位吗？”

“可不就是他呗。”流锦轻笑，“我仔细观察了一下，传统作家里也就一个他、一个那天在门口嘲讽我的爱来事儿。其他前辈都挺好的，今天你走之后还有个阿姨夸你呢。”

谢青点点头：“你继续。”

流锦又继续给她讲：“然后两边就呛起来了。”

“有辱斯文。”

“斯文个屁！妈的，二十一世纪了，你圈整点当代文学还他妈就喜欢往女性生殖器上凑，哪来的脸说自己斯文！”

——这话地图炮，但并非毫无依据。

传统文学内部有一部分人，似乎陷入了一个怪圈，痴迷于老一辈作家的写法。

深沉、乡土、底层，外加并不美的性|器官，好像这样才能达到足够的思想高度。

可老一辈作家这样写，是因为当时的大环境如是，他们在记录一个时代，这就是他们那个时期的“当代文学”。

现在，二十一世纪，这样的环境或许依旧存在，但已不再具备代表性了。

新一辈的作家再这么写，就有了一种诡异的“复古感”。

真的很诡异。

后来有人在微博上总结了关键词，看起来更诡异了：

“文学家们很喜欢奶|子这个词”，

“提起当代文学就是窑洞、植物、血、穷人、奶|子”，

“提起西藏文学 就是湖、藏民、小孩儿、奶|子”。

“看严肃文学就是花样看奶|子”，