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第69章 “所以就先不讲道理了。”（第4页）

“说，白延辉对安东可能有点……‘不怀好意’，安东因此十分讨厌他。”

作为乐队，破壳所处的年代，大家都缩在地下自娱自乐。但摇滚乐的圈子看上去开放包容，在那个时候作为同性恋想要出柜或者公开恋爱，仍然不是一件易事，或许白延辉因此辛苦过一段时间，这也导致了他一部分心理扭曲。

但都不是他后来失去道德底线的借口。

“别打哑谜了，行吗？”顾杞提高了音量，“喂，麻烦记得我们乐队不是两个人——”

闻又夏总算理了他：“邱觉得白延辉做‘抄袭’之类的事需要一个源头，如果能够发现源头所在，让他知道我们有这个把柄，交涉起来也算多了筹码。于是我顺着他的过往经历找了找，白延辉的创作过程中，应该有一首歌是最先与他的风格相悖却又大获好评的。”

顾杞眉角一跳：“他的‘转型’之作？”

就像被篡改了的《》。

“那首歌叫《Anthony》，写在安东去世之后。”邱声表情复杂，“所有人都说是白延辉为了纪念某个消失的挚友写的，后来白延辉很多歌也或多或少被它影响，风格成为了他的某种标志……但我怀疑它根本和白延辉没有半毛钱关系。”

“他的作品有着很明显的烙印，但他抄的作品，也有另一种‘密码’。”闻又夏说，顿了顿将他扒的两首歌的吉他谱给顾杞看，“你看《Alice》，再看《Anthony》，有没有发现哪里偷工减料了？”

顾杞也是吉他手，一目了然，往两个小节处一指：“这儿，有点儿别扭。”

乐手创作时都有自己偏好的节奏与和弦，这些是隐形的“水印”，被烙在乐谱上，成为某种独特的记号。而乐队依靠这些连成一片的密码逐渐形成自己的风格，难以复制。一个乐器在修改时不可能完全复制粘贴成另一个乐器的乐谱，于是白延辉在给《Alice》编曲时，采用了他最青睐的风格。

顾杞所说的“别扭”，不在于吉他演奏，而在于，那几小节着实不太好用吉他弹。他再次研究吉他谱，皱了皱眉：“我说不清哪里不太对……反正我不会这么处理。”

闻又夏再拿出一张纸，拍在顾杞面前。

“那这样呢？”

六根弦的乐谱变成了五根弦，被强行拼凑的音符包裹的奇怪全部消失了，变魔术一般成为无比流畅的一段旋律。

顾杞一愣：“这不是……贝斯……”