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第4章（第4页）

穆康闭了嘴。他被李重远的话弄断思路，又被林衍的表态搅乱了心。

林衍没看穆康，既然做了决定，就不再反复。他让几位暂时没事做的铜管把角落里的钢琴推到指挥台旁，领着全团重新对音，平静地说：「先走几遍，差不多了我再加进来。」

他手指滑过谱面确定小节数，继而擡手，身姿挺拔，指挥棒稳稳停在半空，全开了指挥家的镇定自若，不久前与穆康的争执好像没发生过。

大伙儿无缝衔接地进入工作状态。「灵魂伴侣」果然不是吹的，俩人带着乐团，两遍下来就把所有线条捋得干净整洁。

待到林衍坐上钢琴弹出第一个音，穆康整颗心便熨贴起来，仿佛尝尽了人世间所有的得偿所愿和志得意满。

就是这样。

和自己写曲时的初衷一点儿偏差都没有。

穆康和林衍弹琴风格很不一样。穆康的琴声独树一帜，激烈又偏执，林衍弹琴则细腻温润，更有大师风范。

穆康当时确实是在脑中就着林衍的琴声写下了这段钢琴。确切地说，自他听过林衍弹琴那天起，无论是笔下还是脑中的所有钢琴，都生长在林衍的琴声里。

去你妈的李重远，老子才不管什么人家愿不愿意。

老子就是要这么写。

老子就是要他弹。

只能是他弹。

对穆康而言，作曲是一场寻觅，寻觅精神感悟和现实共鸣，既然在林衍身上可以获得自己在寻觅的所有，自然要物尽其用，使出浑身解数抓在手里。

《困灵》将成为穆康迄今为止最成功的作品，排练到最后，所有人都已对此深信不疑。

散排练时天已经暗了，管乐走了一大半，管啸和陆西峰抱着乐器站在门边等人。邱黎明和李重远在和后面的人对弓法，穆康和林衍正在指挥台边看谱子。

管啸看了眼手机上刚收到不久的消息，擡头望着不远处的两位「灵魂伴侣」，对陆西峰说：「小小回来了。」

陆西峰不在意地说：「哦。」

管啸又说：「她等下过来。」